Retrato sobre dama. Una femina mozo, sentada con su cadaver orientado diagonalmente en comunicacion al aspecto dibujado, gira ligeramente su frente hacia la derecha para mirar al observador.

Lleva un vlieger oscuro, con mangas y no ha transpirado desprovisto hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, y no ha transpirado la gorguera gran y chata que deja ver, en la base de su cuello, los encajes de su camisa blanca.

Su cabello colocado hacia atras, casi nada se percibe, oculto por el tocado en herradura de aposito bordada. Su figura se recorta contra el fondo confuso y no ha transpirado casi aspecto, desde el que da la impresion emerger.Entre el enorme numero de retratos pintados en Holanda durante el siglo XVII, se cuentan el individual y no ha transpirado el sobre grupo, en tamanos que van desde la miniatura inclusive el tamano natural, con figuras representadas de cadaver entero, vi­a cadaver, 3 cuartos o bustos, con o falto manos, desplazandolo hacia el pelo cabezas. Otra variacii?n importante la constituyen las pares que se realizaban con motivo sobre un boda, telas o piezas sobre dimensiones similares en donde se representaba la pareja mirando hacia el frente del manillar o a veces cruzando miradas entre si, la mujer a la derecha asi­ como el adulto hacia la izquierda. La brillo cae habitualmente desde la izquierda, dejando la rostro del retratado parcialmente en sombra, entretanto que su companera la recibe sin intermediarios en ambos lados sobre manera similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto esta clase de retratos, en los que supo otorgar sobre vida a las personajes introduciendo un ligero movimiento en su pose o variando la orientacion sobre las brazos y manos. Eso puede verse en los que pinto al rico comerciante de Amsterdam, Cornelis Graeff y no ha transpirado su mujer Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran de organismo sereno en un atmosfera que denuncia bienestar y riqueza. Evidencian un dibujo excepcional mismamente igual que gran competencia en el manejo de la carnaciones desplazandolo hacia el pelo en la representacion sobre estructura sobre ropajes desplazandolo hacia el pelo otros puntos del espacio en que se mueven.Es probable que nuestra tarea pertenezca an este tipo de retrato, porque sigue la formula establecida, no obstante Asimismo podria tratarse sobre un retrato individual, sin embargo solo podremos comprobarlo si se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto desprovisto manos, el pintor se ha concentrado en destacar el rostro de esta mozo chica. Para eso ha de segunda mano suaves gradaciones de luz y sombra que modelan su comienzo, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las partes blancas, gorguera asi­ como tocado, a donde se muestran diminutos reflejos que definen las bordes de los encajes de su camisa o las del minusculo ornamento en su pelo, que constrastan con la sombra del cuello desplazandolo hacia el pelo la que la cabeza arroja en la gorguera asi como con el traje asi­ como el extremo oscuros.Este notable juego sobre luces sirve para crear un adecuado resultado de relieve que da vida al retrato. Al brillo de los ojos, con una mirada que trasunta concentracion, asi­ como al de las pequenas perlas que rematan las aros colgantes de oro, se suman las reflejos y las texturas del ropaje para producir la forma sobre genial realismo. La ligera torsion del rostro y no ha transpirado el esparcimiento sobre luces, dan a la pintura una gran impresion de espontaneidad, dotandola al mismo lapso sobre evidente dinamismo. La arreglo sobre la pose remite a la formula usada tanto en Amsterdam igual que en la vecina Haarlem, donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en numerosas obras (3). Por el ropaje que luce la joven, que estuvo sobre novedad en las urbes que mencionamos alrededor de 1640-1645, podemos hablar de que seri­a en esa temporada cuando la labor fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz sobre Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue uno de los retratistas mas relevantes asi­ como requeridos sobre Amsterdam inclusive 1631, ano sobre la aparicion sobre Rembrandt a la ciudad. La asistencia sobre este actor, no obstante, sobre ningun forma empano ni su prestigio ni su actividad. La pintura sobre Rembrandt y no ha transpirado especialmente su estrategia, alejada de la pincelada suave desplazandolo hacia el pelo extensii?n tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba mejor a las requerimientos de una clientela completamente diferente, posiblemente vanguardista. Su produccion se mantuvo continuo hasta su homicidio, recibiendo encargos notables de ciertos retratos colectivos como el Banquete sobre la Guardia del Capitan Jacob Backer (5).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, hijo de Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante de Amberes con el que su primera tarea tiene ciertas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista fundamental que incorporo el uso sobre la luces a las pinturas, que muchas veces se comparan a las de M. sobre Mierevelt por la cuidadosa vigilancia sobre los pormenores. Frecuentemente fue confundido con Thomas H. sobre Keyser, quien actuo en su misma epoca. https://besthookupwebsites.org/es/facebook-dating-review/ Fue requerido Con El Fin De pintar retratos colectivos en distintas oportunidades asi­ como en esas obras introduce la vigilancia psicologica sobre las personajes, como sucede en quot;La ensenanza sobre anatomia del Doctor Fonteynquot; y en quot;La empresa del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum sobre Amsterdam.Se supone que fue el profesor sobre Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato de la escuela sobre Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; de 1637 se ha observado reflejada su influencia.Murio en Amsterdam entre 1655 asi­ como 1656.